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看延禧攻略、如懿传必备,看发型就能知道她是什么身份

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2018年08月22日 10:52

古风插画女性头发造型及发饰素材分享

《延禧攻略》大多数人的发型以“小两把头”为主,这是在清初期最常见的妇女发饰。两把头是中国清代皇后、妃嫔、公主、宫女等在宫内生活的女性,以及贵族妇女、命妇、官员妻妾等入阙时头上常用的装饰物。

其中更是出现了清宫剧里少见的盘辫造型,这个造型比所有我们熟悉的清朝剧造型更符合旗人女子的传统发型,在清代画作中经常能见到。

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飞天髻,古代汉族妇女发式之一。是一种三环高髻,始于中国南北朝。比较常见,高耸的发髻。将头发分三分,每分用丝绦缚住,向上盘卷成环状。

元宝髻,古代汉族妇女发式之一。其梳编法是将发拢结于顶,再置木或将假发笼蔽,呈元宝状。唐张雄夫妇合葬墓所出土之女俑亦类似这种发型。

丱发为儿童或未婚少女之发式,其梳编法是将发平分两股,对称系结成两大椎,分置于头顶两侧,并在髻中引出一小绺头发。使其自然垂下。据传在秦汉或更早时期已开始流行丱发。

灵蛇髻是古代汉族妇女发式,始自魏、晋时期。髻式变化无常态,盖随时随形而梳绕之,据说是由曹魏文帝妻甄后所创。

巾帼是一种丝织品的头巾,多束结在顶髻上,再用簪钗贯定,宋梁红玉喜戴巾帼,故常把女中豪杰称巾帼英雄。

因其发髻呈“十”字形而得名的一种髻式。流行于魏晋南北朝时期,最为形象的图象资料如西安草厂坡出土的北魏彩绘陶俑,梳的就是这种发髻。魏晋之后各朝均很少见。

惊鹄髻式,在汉末三国(魏)时就有,历经两晋、南北朝,直到隋唐时期,长安城内仍流行这种发式。是一种双高髻。梳理时,将发提起,编盘成惊状之鸟展翅欲飞的样子;也有先做好义髻后固定于头顶。据传此髻始于魏文帝宫中,后传入士庶间,到了唐代,风靡于长安城中。

双平髻多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。据记载从秦开始,延续及近代,其中最典型的是双丫髻及双挂髻,这种发式在存世的古画中特别多见。敦煌千佛洞供养人之侍女与阎立本〈列帝图〉之宫侍,皆类似这种发式。其变化一般有“双丫髻”、“垂挂髻”、“双挂髻”等

垂鬟分髾髻,多是未出室少女的发式,将发分股,结鬟于顶,不用托拄,使其自然垂下,并束结髾尾、垂于肩上,亦称燕尾。

本为佛顶之髻,是指顶中梳单螺髻而言。这种发式在初唐时盛行于宫廷,后在士庶女子中也流行。当时昆仑奴亦是梳这种髻式,至宋、明时期,仍有这种发式。

指少女头上的两个螺形发髻。

双刀髻又称“刀形双翻髻”。按其制法,可能都属于假髻。这种发式曾流行于初唐宫中。

两把头是中国清代皇后、妃嫔、公主、宫女等在宫内生活的女性,以及贵族妇女、命妇、官员妻妾等入阙时头上常用的装饰物。

朝云近香髻,古代汉族妇女发式之一。类似叠拧的形式,其编法是将发分股拧盘,交叠于顶,生动而稳定。

冠小仅束髻,冠上多有花饰,在明代仕女多好用。此图录自唐寅〈孟蜀宫妓图〉之花冠。

抛家髻,古代汉族妇女的一种发式。唐末京师妇女梳发,以两鬓抱面,状如椎髻,名曰“抛家髻”。亦称“鬅鬓”,“凤头”。这种两鬓抱面的髻式,是唐代后期较为流行的一种发式。今京剧旦角仍延用之。

清朝晚期在满族及清宫中为妇女所流行的一种头饰,为板状冠型,呈现如牌楼般高耸挺立的风貌。

高椎髻,古代汉族妇女发式之一。其梳编法是将发拢结于顶,挽成单椎,耸立于头顶。“高椎髻”其梳编法是将发拢结于顶,挽成单椎,耸立于头顶,所《妆台记》记载:“宋理宗朝宫妃梳高髻于顶,巍峨高耸,号高椎髻。”在宋代山西太原晋祠女塑中亦有这种发式。

双挂式之梳编法,是将发顶平分两大股,梳结成对称的髻或环,相对垂挂于两侧。这种发式多用于宫廷侍女、丫环侍婢或未成年之少女。

“小两把头”低垂,几乎挨到耳根,发髻松,稍碰即散。

凌虚髻属于交拧的形式,其髻交集拧旋,悬空托在顶上。据《中华古今注》记载:“隋有凌虚髻、祥云髻。”这种发式如云盘回,凌托顶上,摇而不脱落。

百合髻,古代汉族妇女发式之一。平髻类,长发在脑顶分成数股,先前后分梳,发脚掩藏。流行于中国唐代。

倾髻其梳编法是将发分股结椎、倾斜结束置于头前或头侧,在仕女画中颇为多见。据《晋书》记载:“太元中公主妇女必缓鬓,倾髻以为盛饰。”

堕马髻,古代汉族妇女的发髻式样。因将发髻置于一侧,呈似堕非堕之状,故名。属于魏晋时期妇女的一种发型,为一种偏垂在一边的发髻。

一字头主要指满族妇女的发式。满族已婚妇女的发式多是绾髻。

头图来自:养猫画画的随随

剧里的咬唇妆也很有特色,古诗词“白雪凝琼貌,明珠点绛唇”中提到的“点绛唇”描绘的就是古代女子的唇妆。所谓点的意思,就是不将上下唇全部涂满。而是在下唇中间部位,涂成一大圆形点,借以改变原有唇型,使唇厚的变薄,嘴大的变小,看上去就像樱桃一样,娇小红艳,美丽动人。

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